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这种视角的变换使得人物不再是平面的人性的样本，而是不同生活态度的代表。读者不禁会随着布伦特小姐思考道德的含义、随着维拉体会爱情的无私和自私的矛盾、随着沃格雷夫看透世人百态、随着隆巴德体味及时行乐的心情，跟阿姆斯特朗一样担心生活的种种陷阱或者欣赏罗杰斯身上体现的英国旧时代的余味。
这种想法任一生之前所搬运（抄袭）的《恶意》也同样有所体现，因此女王的这一写作风格受到了后来者的沿用，从而另类证明了这一写作风格的成功。
手记叙述与第一人称就告别了百分之百忠实、安全系数不容置疑的时代，自前世二十世纪八十年代以来，日本新本格推理潮流在这条路上走得更远，叙述性诡计的外延一再扩充，已渐渐将第一人称视角推到了“绝对不可信任”的另一极点。从某种程度上说，蒙蔽的对象是读者，还是故事中的其他人物，是分辨第一人称视角叙述是否属于叙述性诡计范畴的一条分界线。
由于缺少作为故事主线的侦探及其探案过程，这部小说可以自如地展现一般侦探小说所缺少的对人生的不同态度和感悟，使得读者可以站在相对客观的角度与书中人物的人生体悟发生共鸣。
《无人生还》还融合了犯罪小说之外的故事类型。对人物的心理描写也是一个重要的看点。
如文中对不少人物，特别是布伦特小姐和维拉的心理活动有着大段描写，有些段落接近意识流小说的写法。小说结尾处沃格雷夫的自述也采用了心理小说的常见手法。这种心理小说的典型特征深化了小说对人性的揭示。
不过自然不会跟周晴天诉说自已关于搬运（抄袭）《无人生还》的这些观后感了，因此他只能给对方留下了一个孤傲的背影借由装杯的高傲形象来掩盖自已作为一个文抄公的耻辱，毕竟想要骗过其他人，首先就要骗过自已，就连你自已都不相信你自已，你还指望别人怎么相信你啊。
“对了，忘记了一件事情”
在和任一生进行了交流之后准备要走的时候，周晴天终于想起了自已正式了，然后从口袋里掏出来了一个最新款的水果机，然后又从上衣口袋里把充电器等物件掏了出来。
“这是你师父他老人家叫我给你送来的”
任一生：……
周晴天机器猫一样的行为给任一生整不会了。虽然有了江鸠的前车之鉴，任一生对此已经有了准备，但是周晴天的蹭送方法还是让他有些吃惊。
