第二百八十九 章 让你想，你还真敢想啊

不过自然不会跟周晴天诉说自已关于搬运（抄袭）《无人生还》的这些观后感了，因此他只能给对方留下了一个孤傲的背影借由装杯的高傲形象来掩盖自已作为一个文抄公的耻辱，毕竟想要骗过其他人，首先就要骗过自已，就连你自已都不相信你自已，你还指望别人怎么相信你啊。

“对了，忘记了一件事情”

在和任一生进行了交流之后准备要走的时候，周晴天终于想起了自已正式了，然后从口袋里掏出来了一个最新款的水果机，然后又从上衣口袋里把充电器等物件掏了出来。

“这是你师父他老人家叫我给你送来的”

任一生：……

在这种延宕中，故事叙述的空间被无限打开，众客人的相互怀疑和内心恐惧一次又一次被深化和显露。

在小说的叙事视角上，女王也进行了创造性的尝试。这部小说采用了全知视角和第三人称有限视角的双视角叙述。特别之处是，小说的第三人称有限视角是不停地切换的。

小说的第一章就为这种手法奠定了基调。这一章分作八节，分别是八个主要人物的内心独白。八个人分别对被邀请到印第安岛去这一事件进行了分析和联想。本章中读者对于每个人物的背景和性格有了初步的认识。更重要的是读者开始进入不同人物的内心世界，分享人物对世界的不同体会。

随着故事的进展，视角的切换进一步向我们展现出了形形色色的人格和价值观。在同一件事情上读者可以看到布伦特小姐的清高与固执、维拉的浪漫气息和恐惧、沃格雷夫的老于世故、隆巴德的玩世不恭、阿姆斯特朗的瞻前顾后以及罗杰斯对秩序近乎偏执的追求。

这种视角的变换使得人物不再是平面的人性的样本，而是不同生活态度的代表。读者不禁会随着布伦特小姐思考道德的含义、随着维拉体会爱情的无私和自私的矛盾、随着沃格雷夫看透世人百态、随着隆巴德体味及时行乐的心情，跟阿姆斯特朗一样担心生活的种种陷阱或者欣赏罗杰斯身上体现的英国旧时代的余味。

周晴天机器猫一样的行为给任一生整不会了。虽然有了江鸠的前车之鉴，任一生对此已经有了准备，但是周晴天的蹭送方法还是让他有些吃惊。

“你这是什么眼神啊，这可是我用半个月工资买的啊，九成九新的，包装被我丢了而已，我骑车来的，不好拿，我的旧手机在这呢”

也许是任一生太过于惊讶的表情刺激到了周晴天，对方瞬间不淡定了，说完之后还特意从另一只口袋里把自已的旧手机拿了出来，只不过他这不拿还好，一拿出来反而把自已弄尴尬了，因为他搞错了，他先拿出来的就是自已旧手机，后面拿出来的才是他要给任一生的新手机，这么一搞，绕是他自已脸皮再厚都有一点说不下去了。

这种想法任一生之前所搬运（抄袭）的《恶意》也同样有所体现，因此女王的这一写作风格受到了后来者的沿用，从而另类证明了这一写作风格的成功。

手记叙述与第一人称就告别了百分之百忠实、安全系数不容置疑的时代，自前世二十世纪八十年代以来，日本新本格推理潮流在这条路上走得更远，叙述性诡计的外延一再扩充，已渐渐将第一人称视角推到了“绝对不可信任”的另一极点。从某种程度上说，蒙蔽的对象是读者，还是故事中的其他人物，是分辨第一人称视角叙述是否属于叙述性诡计范畴的一条分界线。

由于缺少作为故事主线的侦探及其探案过程，这部小说可以自如地展现一般侦探小说所缺少的对人生的不同态度和感悟，使得读者可以站在相对客观的角度与书中人物的人生体悟发生共鸣。

《无人生还》还融合了犯罪小说之外的故事类型。对人物的心理描写也是一个重要的看点。

如文中对不少人物，特别是布伦特小姐和维拉的心理活动有着大段描写，有些段落接近意识流小说的写法。小说结尾处沃格雷夫的自述也采用了心理小说的常见手法。这种心理小说的典型特征深化了小说对人性的揭示。