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反思文学的风正逐渐兴起，作为最早在公开媒体上提出这個概念的人，林朝阳的《牧马人》也顺理成章的被许多人归到了反思文学的队列中来。
另外还包括茹志鹃的《剪辑错了的故事》、张一弓的《犯人李铜钟》、方志的《内奸》等一批作品。
前后不到一年时间，因为一篇文章，林朝阳刚挨完骂又开始受捧，这事既充满了现实主义的反讽意味，又充满了魔幻主义的荒诞不经，让每一个熟知事情来龙去脉的人都忍不住发笑。
“不过要说《牧马人》是反思文学也没什么问题，这篇小说的反思精神超越了单纯的宣泄和控诉，即便是放在反思文学当中也当得起是一面旗帜。”崔道义赞许道。
这两年伤痕文学蔚然成风，以揭露和批判嗡嗡嗡期间的社会悲剧和个人苦难为主要内容，其社会意义和文学价值自然不可否认。
相比伤痕文学更加情绪化的宣泄，反思文学的思想性和哲理色彩要更浓厚一些，对于社会体制、文化传统和人性弱点也不单纯的止于报复性的批判，而是具有更加理性的剖析和反思。
这两者很难说孰优孰劣，但两者的流行确实在一定程度上带了几分新旧交替的色彩。
林朝阳以《牧马人》一篇小说横跨两种文学思潮，在文学界许多有识之士看来，颇有几分传奇性。
当然了，这种变化可能连作者本人都没有关注到。
只不过文坛总有一些好事者，再加上大部分人都有吃瓜心理，才让这种讨论有了市场。
“光凭着这份见识，朝阳就比如今文坛的绝大多数人高出了一个层次。”崔道义感叹着说道。
王扶点了点头，“确实有见识，最主要的是有胆识，敢于表达态度。真是初生牛犊不怕虎啊！”
她又说道：“昨天我听荣大吹说，他们拿到了林朝阳新写的小说，还是长篇。”
王扶口中的荣大吹，是《当代》的编辑荣世辉，人文社的资深编辑。因为热爱吹牛，才得了这么一个雅号。
“啊！”崔道义惊讶的出了声，“长篇？这才几个月？”
“我当时也纳闷，据说是不到一个月时间写出来的。”
崔道义再次惊讶，“不到一个月？抄也没那么快吧？荣大吹的话听听就好了。”
可他一想到林朝阳写出了新小说，自己却不知道，还被《当代》给截胡了，心里就一阵难受。
“太快了，这也太快了！”崔道义自己嘀咕了好一会儿，又问王扶，“知道小说写的什么吗？”
“不知道，荣大吹就说是意识流文学。”
“意识流？他怎么写起这个了，这个流派国内可没人写吧？”崔道义感觉自己今天不停的在惊讶。
