第651章 350旅途记事三十六：“舞曲六部，谁 (第3/5页)

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音乐一来到阿勒曼德舞曲，只见卢瀚文左手先打出一个小颤音，接着右手划出一条自上而下的旋律线条。

同一时间刘子涵保持节奏的平稳向前，唐小星音量逐渐降低，来到低音做持续的和弦输送。

三台钢琴六只手，看似分散各弹各的，实则在这一刻合三为一。

三条音乐线条牵绊在一起，拧成了一股极富歌唱的音乐形象。

卢瀚文沉稳的琶音带着一种前进的渴望，唐小星双手低声部如同在后方温暖地推进助力，刘子涵构建出一个节奏空间，让卢瀚文和唐小星的两个声部在其中交融，互相温暖彼此抚慰。

一时间，音乐美得让人沉醉。

马丁教授目光凝重，不时随着音乐摆动的头颅已经说明他完全沉浸到了眼前的音乐当中。

李安来不及惭愧，音乐一闪进入了第三部分。

库朗特舞曲如阳光透过银叶松的树梢下，雪地上的影子在倒影的世界独舞。

三人移形换影般，唐小星回到主奏。

音符漫天飞舞，琴前少女胳膊一抬一落，太太落落间如同一只小木偶，一时间让人分不清少女操控着音符，还是音符操控着少女。

就在这迷幻之中，萨拉班德，音乐第四部分缓缓到来。

随着一条直坠的旋律线条缓缓出现，宋康的神情比刚才凝重些许。

同一时刻刘子涵的心中也为自己捏着一把冷汗。

如果问宋康整部作品哪里最难改，答案无疑是萨拉班德。

作为巴赫所有的组曲中，萨拉班德的速度是最慢的一首。

在宋康的音律世界里，这首萨拉班德出现的位置彰显着巴赫对于音乐创作的思辨巅峰。

暗淡的音乐情绪里凝结着作曲家作为“叙述者”的冷眼旁观，这里的改编必须拿捏作曲家作为音乐和听众间的媒介感。

如此重要的段落，本应该交由唐小星作为主奏。