236.尾声的余波【十二】 (第2/5页)

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勃拉姆斯的艺术成果绝不是他的“小我”促成的。

这是李安通过历史事实为现场众人验证得到的观点。

若不是对古典主义音乐怀着观乎宇宙人生这般高度的崇尚，勃拉姆斯又怎么能将他的室内乐作品与他的管弦乐和声乐作品三足鼎立，在最后的最后成为德奥音乐史上堪称集大成的最后一人。

“到这，我们可以回到一开始了。”

李安说着看向了那名男生，“我在一开始讲过，我和你的一个观点是一致的，纵观勃拉姆斯的人生，他总是显得格格不入。”

“那么既然与卡拉拉没有什么关系，那与他格格不入的又是什么呢？”

说着李安竖着麦在舞台上走动起来，台下粉丝们的目光紧锁，像是正在极力的思考这个问题。

不觉间，现场愈发显得安静，宛如变成了一个大讲堂。

约莫过了三秒钟。

“在解决这个问题之前，我们得把另外一位老朋友请出来。”

“有谁知道是哪一位吗？”

台下一男声：“贝多芬。”

李安送上一个大拇指：“贝多芬。”

“勃拉姆斯与贝多芬有一个共同点，古典与浪漫这两个词总是在他们身上纠缠不休。”

“很多喜欢古典音乐的朋友都搞不清该怎么界定这二位究竟是隶属哪一派。”

“想把问题搞清楚，我们至少需要明白二人都面对着浪漫主义危机，这点非常重要。”

一顿。

“德国是浪漫主义的大本营，而贝多芬与勃拉姆斯都生活在广义的浪漫主义时代。”

“贝多芬年轻时，德国的早期浪漫主义文学已经呈现蓬勃势头，但音乐中的古典大厦却岿然不动。”

“这有赖于海顿和莫扎特两代人的坚守，早期浪漫主义对他们的影响仅限于特殊的音乐气质，古典风格的本身对于他们是不变的。”

“之后到谁了。”

台下：“贝多芬。”

李安：“对，火炬传到贝大爷手上了。”

台下几声轻笑。

“大家注意，在这个时候，音乐领域中的主旋律还是什么？”

台下：“古典主义。”

李安：“古典主义，也就是说贝多芬在接棒的时候，主流还是传统的。”

一顿，“好，现在我们来看看勃拉姆斯。”

“在勃拉姆斯创作的时候，古典风格已经成为历史，浪漫主义已经全面到来。”

“新旧规则的交锋已经决出胜负，并且西方音乐文化就是从这里开始，像是插上了翅膀，开始狂飙突进。”

“就在新的规则刚刚诞生，就在音乐家正在各自寻找解决之道，紧接着浪漫主义就同现实主义交汇，仿佛另一个新的时代明天就要降临，真的就是一瞬间，晚期浪漫风格的出现直接为整个浪漫主义时代送了钟。”

“那么我们从勃拉姆斯的视角来看看这一切。”

“他生在浪漫主义的鼎盛时期，又亲眼目睹其衰落，最后和浪漫主义差不多同时寿终正寝。”

“就个人与时代而言，他与古典风格已经没有什么关系了。”