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梅芬再次礼节地鞠躬。她退下后，大红幕布徐徐拉开，老苏站到指挥处，随着他富有感染力的指挥棒的挥动，一首轻快、愉悦而又显悠然的钢琴曲，《牧童短笛》就穿越，回旋在整个大厅的空间。同时，舞台的高大天幕背景上，出现，用幻灯打印上的——杏花酒旗之侧，柳影重重之间，那骑牛牧童沿着田边小道，吹笛远去的古朴乡村的画面。依据乐曲的神韵，在背景幕布上，一曲一画地打印幻灯片，以引导听众将听觉艺术与视觉艺术融通一致，使产生出如入其境的艺术想象效果，尤其想这样地来帮助人们理解，欣赏，那些难懂的西洋古典乐曲，这是乐团副团长方近郊与音乐总监林海波，近来共议创设的一个新的艺术尝试。
一曲《渔舟唱晚》奏起，天幕背景上即展现了：夕阳霞光已暗，湖光水波潋滟，欸乃归舟轻荡漾的画面，委婉、飘逸、幽雅而叫人沉迷于荡气回肠中的旋律，使得，在曲毕乐止好久后，如醒悟的人们才一起极热烈地鼓起掌来。
乐曲《战台风》，大气磅礴地引叙，及冲击心灵的描绘，本已令座上的人们深受震撼，再有那幅惊涛骇浪直向码头工人头顶千势万钧压下的画面，让听众们的心也跟着时起、时伏，时激、时越、不由得随这气势，感同身受地想象起来，并似乎也要共搏击，齐战斗地投入了。
钢琴协奏曲《黄河》，激越而起的狂涛巨浪，或是与相间的，平波畅流的舒缓轻诉，深情又意志地表达了中华儿女以黄河为榜样的心声。
在演奏贝多芬的《小步舞曲》，尤其是《月光奏鸣曲》和《致爱丽丝》间，叶芹，她总倾身于琴键，充满亲情心地击发出每一个音符中的诉说和感叹，同时用她的真爱之心的眼神，投向二楼一排，木然地坐于正中的她的未婚夫——朱思曾。同在台上演奏着的丁家茵，将叶芹的心思都悄悄地一一看在眼里，不禁暗暗地感到深深的焦虑和沉重。
《野蜂飞舞》乐曲刚起，老苏就放下指挥棒，把两手插在腰间，弯曲着手臂，学起蜂翅激烈地煽动，遍野飞舞的景况。幽默发噱的模仿，憨态可掬的形状，使整个大厅里立刻响起了一片的欢笑声。
而后，在大厅里回荡的《春之声圆舞曲》《杜鹃圆舞曲》《波尔卡圆舞曲》，巴赫的《康康舞曲》，马勒的《大地之歌》，都使欣赏的人们，被典雅的画面，沁心的旋律，打动得心驰神望，而又隽永于心胸。
丁家茵，笔立在指挥老苏的身侧。她，一袭杏黄的长裙垂于灯聚的台面，一头黑亮的长髪披在纤弱的肩头，一支闪光的长笛横在嫣红的口上，一朵小小的褐色绢花佩在起伏的胸前。当莫扎特《d大调第二长笛协奏曲》最后的余音刚止，大厅里的知音者，竟都站起来热忱地为这位准确演奏，出色发挥的长笛手竭诚地鼓掌，掌声响亮地滚动在整个大厅里。那些轻轻叫着她名字的，是她的激动的崇敬者，或真挚的迷恋者。
