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这些音乐会与画展时间基本同步，而首中尾的三场，上半场是维亚德林操刀钢协，下半场就是“暗示流”管弦乐作品，在后者曲目上演的同时，美术馆展厅一批具有代表性的画作会被范宁挪到舞台上向听众展示。
这就是范宁向他们所阐述的一种全新模式“音画结合”。
范宁委托维吉尔和洛桑各创作一部管弦乐作品，时长要能撑起一个下半场，条件是1000镑的酬劳，这个开价可在圣塔兰堡除核心地带外的城区购置一套小型公寓，足以匹配“新郎”与“持刃者”艺术家的市场地位，洛桑甚至还被拔得更高。
“除此之外，对应有二位作品首演的现场唱片，给予你们5%的销售收入分红。”范宁接下来的这句话让两人感到受宠若惊。….相当于这两场音乐会，旧日交响乐团35%的唱片蛋糕给维亚德林分5%，再给他们分走5%。
“纯粹的意外之喜。”维吉尔深深吸气，“其实，范宁先生愿意让旧日交响乐团排练我的作品，就已经是极大提携了。”
洛桑和他的创作委托，分别对应开幕季有“柴一”的首场，有“拉二”的中间场音乐会，至于尾场有“普三”的演出，下半场也归范宁负责创作。
这些音乐会是什么级别，会有多少上流社会人士到场，他们怎么可能不清楚！尤其是传奇钢琴家“李”回归后出席的这三场，不说别的，曲目单上自己的名字和他们同框，这就不知道会被多少人记住！
女作曲家掐灭烟头，朝范宁盈盈行了一礼，言辞中透着恳切：“您在交响曲协奏曲体裁创作上的造诣，在提欧来恩音乐圈富有盛名，我会倾尽自己的灵感，争取让下半场的新作不拖您后腿。”
“5%...那我们这些画画的算不算100%？”马来接过话茬笑道，“毕竟，范宁先生对我们根本没设置拍卖佣金比例。”
“也没有展位租赁费用。”克劳维德说道，“除去传统的美术馆宣传媒介，这次的新形式简直让我闻所未闻——三位音乐家一同借鉴画作内容进行谱曲，并上台同步进行音画展示，这无疑相当于音乐厅那边的媒介全部为画展起到了宣传作用。”
“要真是按照宣传度来定价，我们这些小画家根本负担不起。”库米耶又是点头又是摇头。
这些拥有接近理念的艺术家们，言谈越来越投机，情绪越来越期待，大家都隐隐预感这是一次极其重要的高规格活动。
“说到拍卖，在下倒是多提醒一句。”范宁笑了笑，“画展中或许会有一批青睐于诸位的收藏家、投资人或贵族爱好者现身，但个人建议是，诸位实际出手的作品不要超过参展的15%。”
此次双月美展总计约有240幅作品与公众见面，文森特的作品范宁会挑选约40幅，剩下的都从落选者沙龙中产生。
克劳维德、马来和库米耶这三人是落选者沙龙核心成员，待会范宁也会去拜访另外的画家，以选出10人乘以20幅的规模。
“不超过15%？那按我手头参展的20幅规模算，意思是不要卖出超过3幅？”三人相视一眼，均对范宁提出的建议感到困惑。
他们这种标新立异又名不见经传的画家，只要有人出价，只要不是“贱卖”，那当然是希望卖出的画越多越好。
