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平心而论，沉默的羔羊的素质要比与狼共舞好。乔纳森·德米更像是一个大指挥家，把这部电影做的非常的严整。欣赏这部电影的时候，就好像在欣赏一个严格训练的高水平交响乐团，在他的指挥棒下演奏贝多芬的第九交响曲。
每个环节都是那样的恰到好处，包括选角、化妆以及剪辑。似乎罗纳德投进这部电影的每一美元，都被用到了最需要用的地方。
更难能可贵的是，虽然这是一部有导演作者性的电影，但是它在商业性上并不差。普通的观众，你不需要懂任何关于导演的知识，就能够很好的欣赏这部电影。
除了在非基督教文化地区，它的某一些文化上面的篱笆，阻碍了观众对这部惊悚片的欣赏。主要市场阿美利加，欧洲、大洋洲、北美以及高丽，观众都看得如痴如醉，非常享受被吓得啊啊乱叫的快感。
那与狼共舞更像是一个技法粗糙的年轻导演，凭着自己的一腔热血，愣往前冲。这部电影有很多情节和节奏上面的问题，特别是凯文·科斯特纳弄去剪辑的导演版，剧情更加的冗长。
虽然他自己并没有花多大的精力来制作这个导演剪辑版，但是他作为新科奥斯卡最佳导演，在剪辑工作上还是占据了主动。剪辑师时时刻刻都要按照他的意见，最后他的意志主导了特别版。
他就犯了所有新导演都会犯的毛病，舍不得剪掉自己好不容易拍下来的画面。特别是有关于他自己在荧幕上的特写，加出来的这些时间里面，足足有十几分钟，就是他一个人的漂亮脸蛋。
但是这部电影也就是因为有这样的血气之勇，所以感染力非常的强。就像一个内心充满了欲望的人在大声的呐喊，所有看到这一幕的人都会被他的那种激情而感动。
靠着这股子的气，和有关于印第安立法的声势，这部电影居然在奥斯卡上大获全胜，实在是惊掉了很多人的眼镜。比如CAA的奥维茨和哥伦比亚的彼得·古贝尔，他们没想到这样一部在公关上不怎么出色的电影，居然有这么多的会员投票给它。
所以这也让罗纳德更加觉得遗憾。如果当时决定先上映沉默的羔羊，而把与狼共舞放到今年的话，那么说不定在年初的奥斯卡上席卷多项提名和最后得了几个大奖的，就会是沉默的羔羊了。
“尽量在我们的院线里多放映一些时间。我和好莱坞院线和沙特资本的棕榈院线打过招呼了，你也在我们收购的华埠等电影院做点工作，让他们尽量延长放映时间，必要的时候，我们可以给予补贴。”
和与狼共舞那种趁势而起不同，今年的沉默的羔羊，如果能够再次得到几个奥斯卡提名的话，白日梦影业的形象就彻底树立起来了。能够得奖和不能得奖的中小制作公司，是完全不同的两种。
米纳罕·戈兰费尽心力，就是想靠得奥斯卡来成为真正的好莱坞局内人。而猎户座这样的公司，联艺的高管出来创业就能够获得业内的承认，大导演和明星也愿意信任他们，和他们的第一部电影“情定落日桥”在奥斯卡上获得提名有很大关系。
之后的“莫扎特传”，也吸引到了米洛斯·福曼执导，大获成功。之后才开启了众多明星，导演只要有自己想拍的非商业制作，第一时间就会想到猎户座的时代。
罗纳德也有这种想法，在白日梦影业里面开辟出一个小小的单元，专门做这些冲奖影片。这次沉默的羔羊，就是一个非常好的时机。
可惜……实力不够，没有拿到冲奖电影专属的年底档期。现在只好能延长一天算一天，争取撑到八月份，希望年底的时候还有评委想得起来剧情和演员的表演吧。
