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“我在布鲁克林亨利街502号拐角处的那家面包店，只要做好几个剪辑，观众视觉上的连续性不会是问题。”
饶是如此，罗纳德还是对多个演员的衔接和节奏非常担心，他特地跑去那个真实的面包店，用导演取景器看了很长时间。
几位还是被几个大大的面包烘焙炉，和面包发酵设备所阻挡。但是如果在摄影棚搭景的话，又不能还原这个真实的景象。特别是这个镜头，还有一个女主角从外向内推门进来的镜头，实拍比摄影棚搭景要省无数的事。
要是说这个面包店的场景，只是让罗纳德忧心忡忡的话。另一个最后在洛雷塔家里厨房吃饭的圆桌戏，则让罗纳德一直忧心忡忡，本能上有点抗拒，不想去处理。
这里是布鲁克林高地的克伦贝里街19号，一座位于意大利社区和爱尔兰社区交界处的，布鲁克林常见的房子。两层的楼高，还有红色的外墙，铁皮扭成的大门外的栏杆都让人一眼就认出来是布鲁克林。
如果说上场戏，罗纳德多少还有一些思路的话，这一场戏则是完全没有思路。
一开始只有洛雷塔和母亲罗斯在厨房里对话，母亲罗斯看出了女儿陷入和爱情，仰面长叹。
然后是父亲的加入，和女儿谈论她的婚事的时候，自己的情人意外被曝光。
然后是洛雷塔的姨妈和姨夫，来看她昨天拿去的现金，没有存入银行。一家人开始加入了大家庭的讨论，然后是和洛雷塔看过歌剧“波希米亚人”，为他倾倒的罗尼上门第一次见女友的家人。
最后祖父老头子从楼上下来，解决了儿子的外遇问题。
最后，大家正好碰到洛雷塔的未婚夫，强尼从意大利回来。因为垂死的母亲在见到自己以后，又恢复了健康，强尼以为自己被洛雷塔的霉运沾染，要和她解除婚约。
整场戏很多人物都要出现，很多线索多线发展到这里，最后都在一个超级有力的结局里解决。
“这怎么安排机位啊？”罗纳德看着摄影总监，两人对视良久摸不着头脑。
这个场景，所有的戏，都是编剧尚利按照百老汇话剧的节奏写的。但是电影不是话剧，不可能一个镜头大家看到底。
罗纳德必然要放多个摄像机，来捕捉各人的特写，过肩镜头对话场景，和一些整体交代。
但是摄影机角度稍有差错，就不可避免的要穿帮看到其他的摄影机。而角度严格按照设计的来摆，演员稍有一些即兴发挥就会出镜头，或者带到其他摄影机。
罗纳德把排练时候的录像带，在现场放了起来，他左站站，右站站，总是找不到合适的路线，能够兼顾所有。
而且，这场群戏人物众多，个人的情绪发挥，都不可能一板一眼地按照设计一步不错。
如果演员太过顾忌错了一点站位和角度，那种演员之间互动，找到特别顺畅的情绪又会被破坏。
总之，是为了好戏，宁愿穿帮？还是为了保证质量，不追求即兴式的可信度最高的那种表演方式。罗纳德必须作出一个困难的决定。
最后，还是拍摄过“走出非洲”获得奥斯卡最佳摄影的摄影指导，大卫·沃特金开口了。
