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但是就当前中都的盛况来看，只要戏剧团维持这个表演的质量，就算表演次数不多，也足以给民众带去深刻的影响，必然会在当地掀起观剧狂潮，且受到广泛的欢迎。
说到底，这个时代留给民众享受的休闲娱乐活动实在是太少了，民众几乎只是生产的工具，鲜少有娱乐活动。
处在雏形状态的各类戏剧杂耍也不是普通民众能够随便观赏的，那是达官贵人和大都市市民阶层才能享受到的，普通民众天一黑连灯都点不起，要么上床睡觉，要么夫妻互动之后再睡觉。
没别的事情可以做。
而现在，这种精彩的戏剧表演正式面向民众开演，苏咏霖觉得民众不喜欢戏剧表演的可能性实在是太低太低了。
话虽如此，戏剧团不断的强化自身、增加表演剧目也是很有必要的，抱着老本啃很没有意思。
推陈出新是让一个艺术品类长久存在并且不断发展的前提。
所以除了《白毛女》、《半夜鸡叫》、《地主家也没余粮》、《壮丁阿贵》和《十三将士归玉门》这五个主打剧目之外，苏咏霖还要求戏剧团创作更多的剧本。
之前戏剧团的剧本主要是赵惜蕊带着一帮复兴会员打磨出来的，速度比较慢，但是内容很精细，苏咏霖也抽出一点点时间帮了他们一些忙，所以这些剧本的质量都很高。
而脱离在民间有广泛群众基础的故事小说从头创作一些有批判封建制度意义的剧本，还是比较难的。
赵惜蕊说了自己的难处之后，苏咏霖却联想到了之前中都的整风运动和明国官员的官僚化倾向，进而想到了一个名为《醉官图》的故事。
