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近乎完美的章法构图，都在这幅作品中得到了淋漓尽致又超乎寻常的表现。
画技、笔法与李可染功力特点完全吻合。
齐白石的题画粗壮有力一气呵成，同样附和齐白石书法的特点。
看到这些，陆飞已经有了判断。
为了保险起见，陆飞用手机查找了齐白石和李可染的真迹以及赏印。
特别是赏印，一丝一毫一个斑点一个斑点的比对。
全部看完，陆飞终于可以肯定，这幅《牧牛图》就是李可染的真迹。
李可染是近代著名画家，师从齐白石，但实际上，两人关系亦师亦友。
李可染擅长山水人物。
在山水画方面，李可染主张“可贵者胆，所要者魂”、“用最大的功力大进去，用最大的勇气打出来”，使古老的山水画艺术获得了新的生命。
同时强调作山水画要从无到有，从有到无，即从单纯到丰富，再由丰富归之于单纯。
李可染的山水画重视意象的凝聚。
他在四十年代的山水作品是一种线性笔墨结构。
五十年代以后的作品，由线性笔墨结构变为团块性笔墨结构，以墨为主，整体单纯而内中丰富，浓重浑厚，深邃茂密。
李可染的山水画将光引入画面，尤其善于表现山林晨夕间的逆光效果，使作品具有一种朦胧迷茫、流光徘徊的特色。
从总体看，李可染的山水画比明清山水画更靠近了对象的感性真实，从某种意义上看减弱了意与形式趣味的独立性。
