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张坦克过两年也会帮他抄出《网球王子》，纪修文将来自然会帮他抄出《棋魂》。
这就是人多的好处，一个人就算有系统，又能干多少事呢？
但即便如此，沈浪依然觉得人手不够，所以才会采用“集体创作”的方式，先在83年抄了《龙珠》，84年时又引导手下集体搞出了《魔神英雄传》，去年则是把《jojo的奇妙冒险》和《犬夜叉》改头换面后鼓捣出来了。
今年的抄袭任务比前两年更重，他除了要在年底亲自搞定《灌篮高手》外，年初和年中时还通过集体创作把《神龙之谜》和《中华小当家》也提前创作出来。
这种创作方式说起来也不复杂，他在选好了抄袭的目标后，就会把手下的精英们集中到会议室里，然后抛出一个创意和题材来激发大家的灵感。
比如抄袭《jojo的奇妙冒险》时，他先向大家提出了“波纹气功”这个新颖概念，然后给出了大概的背景设定和剧情方向，接着便开始让手下以此为基础自由发挥。
如果手下们有人能根据这些延伸出比原作更好的人物、剧情、世界观，那他就根据这个新框架选择性地抛出一些原著里的精彩设定和创意，引导着大家完成创意和设定相似，但人物、剧情、背景完全不同的新漫画。
但要是手下们的自由发挥不能达到他的要求，他就会在讨论中进行更深一层的引导，比如抛出一些关键的设定，亲自创作几个关键的人物，然后指出一个模糊的剧情走向，继续激发大家的灵感。
那本《犬夜叉》也是这样创作——先把漫画的名字改成中式，穿越背景也改成了中国的神话时代，这方面拿出封神演义的设定照着抄都够用了，由此延伸完全能创造出无数个自成体系的世界观和体系出来。
这之后只要掌控人物、设定、剧情的大方向，那就能一路让大家自由发挥下去，最终的成品甚至比原著都精彩，毕竟在历史底蕴这种事上，日本根本无法与中国相提并论。
这也是日本漫画对他来说非常好抄的原因，因为日本的文化就是脱胎于中国！
就拿《火影》和《死神》这类漫画来说，他现在不急着抄，但将来只要稍稍改一下，就能直接用修真体系降维覆盖原版的全部技艺设定，包括更完善的世界观和历史背景都能一样覆盖，选择性甚至能从几千年的各个朝代中随意借鉴和架空。
这就是文化底蕴的优势所在了，你的那点东西我不仅都能降维覆盖，还都能延伸出比你更精彩的东西，谁让你连文字都脱胎于我呢。
