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其中还出现了国内最有名的影评人之一的长篇大论，这篇文章还登上了电影网站跟报纸媒体，被很多人点赞转发。
这篇评论是这么写的——
“自从《祸国》之后，近十年来混乱无序的华国电影，也终于有了脱胎换骨，向上发展的迹象。华国从来不缺有才华的导演，比如杨某某，尤其擅长运用长镜头来烘托电影的气氛。
但是这些导演似乎都忘了一点，电影讲的是故事，而不是镜头。他们习惯玩弄技法，运用蒙太奇，把电影拍得云里雾里，每个人都以为自己是罗兰，结果却把自己套了进去。
而这部电影的导演，梁令，一个年纪轻轻，之前从未听闻的名字，却用《小菊》这部电影，给所有的电影导演都上了一课。
大道至简。
平铺直叙未必就平淡无味，就算是豆芽也能做出宫廷大菜，何况本就是山珍海味，做出来自然是一道绝世佳肴。
电影分为三部分，第一部分是小菊与徐平生的相遇，这时候的小菊就是天真无邪的少女，美好得不像是世俗的凡人，倒像是山野里的精灵。梁令在拍摄这一部分的时候，就用明亮的镜头，编制了一个童话般的美梦，把所有的观众都套了进去，还让他们甘之若饴。
第二部分，他却直接上了刀，把美梦剖开，用战火冲刷着所有的美好，上海滩十里洋场的奢靡，堆砌得让人近乎恶心。小菊也变成了玫瑰，悲哀地在这乱世栖身，与爱人的再度相逢也不过是一场悲剧。
第三部分，是高潮也是结尾。门第之见这些年被各种影视题材拍烂了，可它仍然是华国老旧传统里永恒的主题。梁令用他天才般的手段，把徐平生的家人们，拍成了浮世绘，每个人都心思各异，短短镜头却暴露无遗。
现实成了大山，让小菊选择结束生命，她那纵然一跃，又何尝不是一种解脱？
