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许长歌说得仔细，刘若诗听得认真。
作为一个演员，刘若诗自然明白什么是视点定位。
在现场实地拍摄时，尤其是拍摄那些不带人物关系的近景时，演员视线仍要让人感觉到你的对面有人，并且在听你说话，或者注视着你。
但事实上，演员的真实对手没有站在对面，演员面对的往往是空气或者他认定的某一个指定物。
心中构景能力是一个方面，另一方面便是十点定位了。
演员的眼睛不能一刻不便变地盯着对方，要有眼神的活动。
也许为了某种感觉，你要看天，看地，可以扭头看看什么地方等。
但无论怎么去看，但与对手眼神想碰时的视点是不能错的。
这样一个准确的并不能随意改变的视点，也就是视点定位。
但对于多视点定位，她心中只有一个大致的概念，并没有深刻理解。
“长歌……你给我详细说说多视点定位吧！”刘若诗诚恳地问道。
许长歌点了点头，毫无保留地教授他多年来琢磨出来的拍戏技巧和方法。
“多视点定位，要注重多方面的技术配合，其中主要是演员和摄影师的同步。
多视点定位多表现在包含几个景别及多种技法拍摄的长镜头中，就比如我们接下来要拍摄的片段……”
