第35章 高燃归来（3/3）

所以在很多时候，许长歌的台词会和剧本中不太一样，甚至在某些时候还会扩展发挥。

自然而然的，这种表演方式下，许长歌的心境对于他的表演有着巨大的影响。

但同时，这样的表演技巧所能达到的效果也是惊人的。

而他现在要做的，就是彻底忘记家中的温暖，进入高燃这个角色之中。

他看向镜子中的自己，然后回想起自己上辈子困苦、挣扎的日子，挑选出契合角色本身的经历和情绪，然后开始积累代入。

归根结底，是因为他心底的温和和满足让他进入不了高燃这个角色。

这也是之前他前段时间没有回家甚至忍着不和姐姐通电话的原因，他就是担心这股子暴戾的情绪被家里温馨的情绪所打乱。

这也是他今天发挥失常的最大原因。

可能对于其他演员，这并不是一个太大的问题。

现阶段的大部分演员都属于表现派，他们是在理解角色灵魂的基础上，通过外在表现形式突显人物个性，包括是声音和肉体，道具，特定的表情，标签式的动作等等。

小时候在放学路上捡瓶子补贴家用时，被那些大孩子欺负辱骂的场景一幕幕闪过，那时的屈辱和无力历历在目。

为了能出演一个小角色，他腆着脸求人却被制片刻薄嘲笑和藐视。

在面对病入膏肓的姐姐时，他只能眼睁睁地看着她离自己而去，那种无助和绝望。

错过了她的遗憾和悔恨，被亲近之人背叛的痛苦和不甘等等……

拨开最不堪回首的过往，回忆着自己不愿想起的无助和绝望，爆发出的负面情绪和能量简直让大得惊人。

他们想要表现出色只要仔细琢磨台本、理解角色、记牢台词、记住表情、记住动作，然后完美地呈现出来，这边够了，演员的内心和表演的好坏并没有直接的关联。

还有一类是体验派演员，就比如关学铭、杨志勇，他们认为演员在表演时想人物所想、思人物所思，努力去进入人物，然后表现出人物的情感。

这种表演比表现派演员更富有感染力，他们会力争自己的思想和角色表现一致。

而许长歌并不属于以上任何一种，他的表演技巧更像是在体验派技巧上做的延伸。

他并不是直接让自己进入人物去揣摩人物应有的心情，而是通过调用自身的内在情感表现爆发带回到人物，不局限在人物的机械化演绎上，由自身情感可以自然而然地引出一系列极具创造力的表现。